Nöbetçi Eczaneler
Ödüllü fotoğrafçı Nur Tucker, Lembeh Boğazı’nın siyah kumlarında makro fotoğrafçılığın inceliklerini anlatıyor.
Yazı ve fotoğraflar Nur Tucker’a aittir.
Lembeh Boğazı’nın sularının altına ilk daldığımda, bunun okyanusa bakış açımı ve fotoğraf makinemi kullanma şeklimi kalıcı olarak değiştireceğinden habersizdim.
On yıldan uzun bir süre önce, Lembeh’te bir makro fotoğrafçılık atölyesi olduğunu ilk duyduğumda, insanların neden heyecanlanacağını anlamamıştım.
Lembeh’te etkileyici mercan duvarları veya kartpostal güzelliğinde resifler yok; deniz tabanı çoğunlukla siyah volkanik kumdan oluşuyor. ‘Neden orada dalış yapmak isteyeyim ki?’ diye düşündüğümü hatırlıyorum. Bundan daha yanlış bir şey düşünemezdim.
Lembeh, Mercan Üçgeni’nin içinde yer alır ve görünüşte ıssız kumları, nadir ve son derece özelleşmiş canlıların olağanüstü bir yoğunluğunu gizler.
Gorgonların üzerinde mükemmel bir şekilde kamufle olmuş cüce denizatları, rengarenk mürekkep balıkları ve mavi halkalı ahtapotun belirgin uyarısı… Merak hızla saplantıya dönüştü ve o ilk ziyaret yıllık bir hac yolculuğuna dönüştü.
Dünyanın dört bir yanında, Kuzey Kutbu’nun buzlu kıyılarından Endonezya’nın sıcak resiflerine kadar dalış yaptım, ama Lembeh eşsiz. İlk ziyaret ettiğimde su altı fotoğrafçılığını anladığımı sanıyordum, ancak birkaç dalıştan sonra yanıldığımı fark ettim.
Dr. Alex Mustard ve merhum Martin Edge gibi akıl hocalarıyla çalışmak, özünde ışık kontrolü sanatı olan makro fotoğrafçılığa yaklaşımımı temelden değiştirdi. Işığı hareket ettirin, şekillendirin, kontrol altında tutun ve tek bir denizatı düzinelerce farklı şekilde yorumlanabilir.
Kameranın en küçük odak alanı genellikle nesneden daha büyüktür ve ışıklarınızın konumunda sadece birkaç milimetrelik bir değişiklik, görüntüyü tamamen değiştirebilir.
Takıntılı bir şekilde denemeler yapmaya başladım: ışık yönlendiriciler, dar açılı el fenerleri, alışılmadık ve eski objektifler, ışıkla boyama, aşırı sığ alan derinliği, çift pozlama. Bir keresinde, bir deniz atının arkasına dokulu bir arka plan oluşturmak için simli bir ovma pedi bile kullandım.
Bu deneyler bakış açımı değiştirdi; bana yavaşlamayı, davranışları gözlemlemeyi, hareketleri önceden tahmin etmeyi ve başarısızlığın öğrenme sürecinin bir parçası olduğunu kabul etmeyi öğretti.
Lembeh’te makro fotoğrafçılık, cesaret isteyen bir iş. Keşke yanımda ihtiyacım olan tüm aletlerin olduğu bir çanta ile dalış yapabilseydim diye sık sık düşünüyorum, ama bunun yerine iki ekipmanla dalış yapıyorum; biri normal bir makro lensle, diğeri ise eski bir lensle donatılmış.
Ancak zamanla öğrendim ki, makro fotoğrafçılık aslında ekipmanla ilgili değil, üç boyutlu problem çözmeyle ilgili. Bir el kamerayı sabitliyor. Dar açılı bir el feneri milimetre hassasiyetle yerleştiriliyor; belki ikinci bir el de yandan doku oluşturuyor.
Vizörden bakıyorum, dengemi ayarlıyorum, gözlemlediğim canlının davranışlarını izliyorum; tüm bunları yaparken de taş balıklarının, hassas hayvanlar olduklarının ve çevreyi rahatsız etmeme sorumluluğumun son derece farkındayım.
Benim sürekli gittiğim dalış merkezi Critters at Lembeh’in dalış rehberleri, ziyaretlerim sırasında adeta hayat kurtarıcı oluyorlar. Yüzlerce kez yanından geçip gideceğim canlıları fark ediyorlar ve ben ışıklarla flaşlarla uğraşırken su altında ekstra ellerim oluyorlar. Opo K, Sandro, Jendry ve Vardy’ye tüm yardımları için ne kadar teşekkür etsem azdır.
Son yıllarda yaptığım deneyler yarışmalarda başarı getirdi, ancak yarışmalara kazanmak için değil, öğrenmek için katılıyorum. Jüri üyeleri özgünlüğü ödüllendiriyor, bu da sizi acımasızca öz eleştiri yapmaya zorluyor. Aklınıza gelebilecek hemen her şey daha önce yapıldı, bu yüzden öne çıkmanın tek yolu risk almaktır. Birçok girişim feci şekilde başarısız olur, ancak bazen her şey yolunda gider – ve bu yüzden de denemeye devam ediyorum.
Yıllar içinde, Lembeh’in siyah kumunu ve minik figürlerini daha etkileyici bir şeye dönüştürmeme yardımcı olan, küçük ama sürekli büyüyen bir teknikler araç seti oluşturdum.
Hiçbiri özellikle karmaşık değil, ancak bunları su altında birlikte kullanmak, bir tırnaktan daha büyük olmayan bir nesnenin üzerinde gezinirken çok hassas bir orkestrayı yönetmeye benziyor; bu da tek bir kare yakalamak için sekiz kola ve altı lambaya ihtiyaç duyma fikrini tamamen mantıklı kılıyor.
SEKİZ KOL VE ALTI LAMBA ALET SETİ
Tecrübeli sualtı fotoğrafçıları burada kullandığım terimlerin çoğuna aşina olacaktır, ancak yeni başlayanlar ve becerilerini geliştirmek isteyenler için bunlar, fotoğraflarımı şekillendiren araçlar ve teknikler ile bunları nasıl kullandığımdır.
DAR IŞINLI MEŞALE
- Hindistan Cevizi Ahtapotu ( Amphioctopus marginatus ) Lembeh’in en karizmatik canlılarından biri olan bu hindistan cevizi ahtapotu, rengarenk bir deniz kabuğunun içine sığınmıştı. Sahneyi aydınlatmak için her iki tarafa da iki farklı el feneri kullandım, biri kırmızı, diğeri pembe; dalış rehberim Opo K ise aynı anda ahtapotun dokusunu vurgulamak için ışığı yönlendirdi. Bu samimi portreyi yakalamak için sabır ve ekip çalışması şarttı.
Dar ışınlı bir el feneri, genellikle 5° ile 10° arasında sıkıca odaklanmış bir ışın yayan, çok küçük ve hassas bir alanı aydınlatırken geri kalan her şeyi karanlıkta bırakan sabit bir ışık kaynağıdır. Dar bir ışın, spot ışığı gibi davranarak ışıkla ‘resim yapmama’ ve ışığın tam olarak nereye düşmesini istediğimi kontrol etmeme olanak tanır – bir göz, bir doku veya bir dokunaçın kıvrımı – aynı zamanda Lembeh’in ünlü olduğu dikkat dağıtıcı arka plan karmaşasını da bastırır.
Sualtı kullanımım şu şekilde: Çoğunlukla dar açılı bir el feneri kullanıyorum, bazen de hafifçe çamurun üzerine yaslıyorum. Genellikle kaya balığı, blenni veya denizatı gibi saydam canlıları arkadan aydınlatmak için kullanıyorum. Bazen ışığı dokuya doğru yaymak için feneri yana doğru tutuyorum – yan aydınlatma, özellikle sert mercanlarda dokuyu ortaya çıkarmak için mükemmeldir. Bazen de, nesneyi arka plandan ayırmak için ışığı arkadan gizlice veriyorum.
IŞIK ÖPÜCÜĞÜ
- Dikenli Denizatı ( Hippocampus histrix ) Çift pozlama tekniğiyle çekilmiş bu fotoğrafta, karenin solunda yer alan denizatı, yarı saydam bir etki yaratmak için dar bir ışık huzmesiyle arkadan aydınlatılmış ve önden gelen hafif bir ışıkla dokuları ortaya çıkarılmıştır. Aynı Nikon 105 mm makro lensi kullanarak 10 metre mesafeden suyun içinden geçen güneş ışığını yakaladım ve her iki çekimi tek bir dramatik karede birleştirmek için fotoğraf makinesinin dahili görüntü bindirme özelliğini kullandım.
‘Işık öpücüğü’ tam olarak kulağa geldiği gibidir: bir nesneyi ortaya çıkarmak için gereken en az miktarda ışık. Tamamen aydınlatmak değil, sadece var olmasına izin vermek. Karanlık görüntünün bir parçası olarak kalır ve ışık baskın olmaz; sadece nesneye nazikçe dokunur.
Sualtı çekimlerinde bunu nasıl başarıyorum: Lembeh bana burada ölçülü olmayı öğretti. Flaşlarımda gücü ‘güvenli’ hissettiren seviyenin çok altına indiriyorum ve flaşın nesneye hafifçe değmesi için kasıtlı olarak eksenden biraz saparak nişan alıyorum. Genellikle sadece tek bir şeyi aydınlatıyorum: bir gözün parıltısı, bir yüzgecin kenarı, bir burnun çizgisi veya mavi halkalı bir ahtapotun halkaları.
Işığın hafif dokunuşunu sıklıkla arka aydınlatmayla birleştiriyorum. Örneğin, bir deniz atını arkadan aydınlatarak önce sadece silüetini görebiliyorum, ardından hassas dokularını ortaya çıkarmak için çok az miktarda ön flaş ekliyorum.
ÇAPRAZ AYDINLATMA
- ŞEKER YENGEÇİ ( Hoplophrys oatesii ) Yumuşak mercan polipleri arasında mükemmel bir şekilde kamufle olmuş bu minik şeker yengeci, doğru ışıklandırıldığında inanılmaz yapısal detaylar ortaya çıkarıyor. Mercan poliplerinin parlamasını sağlarken, yengecin narin dokularını da vurgulayarak çevresini aşırı aydınlatmadan çapraz ışıklandırma kullandım. Siyah arka planı da bu şekilde oluşturdum.
Çapraz aydınlatma, flaşları nesnenin tam karşısına değil, her iki yanına yerleştirmeyi içerir ve bir nesneyi çevresinden ayırmanın en hızlı yollarından biridir. Dağınıklık önlenir ve canlı (genellikle bir deniz salyangozu) siyah bir arka plana karşı görünür.
Sualtı kullanımım şu şekilde: Flaş kollarını, gövdenin önünde, ortadaki nesneye doğru uzanacak şekilde konumlandırıyorum. Ardından hızlıca görüntü önizlemesini kontrol edip, sonuca bağlı olarak flaşlar ile nesne arasındaki mesafeyi artırıyor veya azaltıyorum.
SNOOTLAR (VE ONLARA NEDEN BU KADAR TAKINTILI OLDUĞUM)
- SARI KURDELE YILAN BALIĞI PORTRESİ ( Rhinomuraena quaesita ) Bu burunlu portre için, yılan balığının tam karşımda durmasını beklemek üzere iki tam 60 dakikalık dalış yaptım. Canlıyı siyah bir arka plana karşı dramatik bir şekilde izole ederken, sadece gözlerine mükemmel bir odaklanma istedim. Kurdele yılan balıkları oldukça huzursuz oldukları için sabır ve hassas flaş konumlandırması çok önemliydi. (Fotoğraf: Nur Tucker)
Snoot, flaş veya el feneri ışınını dar, kontrollü bir noktaya daraltan bir ışık şekillendirme aracıdır. Işın demetinin dışındaki her şey karanlığa gömülür ve konu izole hale gelir. Arka planların dağınık olabileceği Lembeh fotoğrafçılığında, snootlar bir görüntüyü basitleştirmenin en güçlü yollarından biridir.
Sualtı kullanımına dair deneyimim: Sualtı snoot’unu kullanmak, yüzerken iğneye iplik geçirmeye çalışmak gibi. Snoot sadece nesneyi aydınlatıyor, ancak sualtı gövdesine sabitlendiği için vizörden baktığınız anda konum değiştirebiliyor.
Genellikle odaklama ışığı veya hedefleme yardımcısı kullanarak önceden odaklama yapıyorum, ardından kamerayı manuel odaklamaya geçirip canlı avına başlıyorum; bu da odak noktasına giren her canlının aydınlatılacağı anlamına geliyor. Santimetrenin kesirleri kadar hareket edip çekim yapıyorum, kontrol ediyorum ve tekrarlıyorum. Birkaç milimetre kaçırırsam nesne aydınlatılmıyor; biraz daha fazla kaçırırsam da kadraj tamamen karanlık oluyor.
Bazen hayvan hareket ediyor ve baştan başlamam gerekiyor. Yeni başlayanlar için burunla çekim yapmayı tavsiye etmem, çünkü çok sinir bozucu olabilir. Bununla birlikte, burunla çekim yapmak bağımlılık da yapıyor – işe yaradığında sonuç buna değer: minik bir yaratık, sanki bir sahnedeymiş gibi temiz bir karanlıkta süzülerek grafiksel ve cesur bir hale geliyor.
ALIŞILMADIK VE VİNTAGE LENSLER
- ÖLÜ AHTAPOT Bu ahtapotu Lembeh Boğazı’nda yaklaşık üç metre derinlikte keşfettim. İlk başta, “Marge Simpson” saç stiline benzeyen bir şeyle taçlanmış, garip ve hareketsiz şeklini anlayamadım. Ancak o zaman ölü olduğunu fark ettim ve ters çevrilmiş ön elemanlı bir Helios 44 lens kullanarak birkaç fotoğraf çektim.
Alışılmadık ve antika lensler genellikle çok eskidir, film kameralarından uyarlanmıştır, bazen elemanları ters çevrilmiştir veya modern lenslerin kaçınmak üzere tasarlandığı optik efektler yaratmak için uzatma tüpleri ve diyoptri ile birleştirilmiştir.
Modern lensler gibi kaplamalı değiller ve odak dışı alanları, keskin konu detayından ödün vererek güzel bokeh efektleri ve rüya gibi arka planlar üretebiliyor. Trioplan 100mm f/2.8, Helios 44 f/1.4, Domiplan ve Oreston dahil olmak üzere bu lenslerden birçoğuna sahibim.
O kadar eskiler ki bazen kameramda tıkırdıyorlar veya gövdenin içine düşüyorlar, ama yumuşaklık, girdaplı arka planlar, sabun köpükleri, tahmin edilemeyen parlamalar ve resimsel bir his yaratabiliyorlar – teknik olarak kusurlu, ama yaratıcı açıdan karakter dolu.
Onları su altında nasıl kullanıyorum: Su altında, eski model lensler affedici değil. Manuel lensler oldukları için odak bulmak için sürekli ileri geri hareket etmem gerekiyor. Alan derinliği çok ince ve en ufak bir hareket – benim veya nesnenin – kadrajı bozabilir; bu da su altında biraz delirmenin bir başka mükemmel yolu.
Ama risk de işin özü. Kesinliği sürprizle takas ediyorum ve eski veya ters çevrilmiş bir lens, sahneyi uzaylı ve sinematik hissettirebilir. Keskin detaylar seçici hale gelir, arka plan kaybolur ve yaratık bir örnekten çok bir karaktere benzer.
Hayvanların zaten biraz gerçeküstü bir hava kattığı Lembeh’te, bu lensler bana sadece gördüklerimi değil, karşılaşmanın nasıl bir his olduğunu da göstermeme yardımcı oluyor.
SUALTINDA IŞIKLA RESİM YAPMA
- Süslü Hayalet Boru Balığı ( Solenostomus paradoxus ) Bu süslü hayalet boru balığının enfes detaylarını ortaya çıkarmak için basit ön aydınlatma kullandım. Bunlar genellikle çok kalabalık arka planlarda yaşarlar, bu da nesne ayrımını son derece zorlaştırır. Tamamen şans eseri, bunu açık suda yüzerken buldum ve temiz siyah bir arka planla fotoğrafını çekebildim. Bu kırılgan yaratıklar sabır, istikrarlı yüzme ve hassas flaş konumlandırması gerektirir. Bu görüntü, ışık boyama ile çift pozlama için mükemmel bir adaydı. Işık boyama bıçaklarımı kullanarak kırmızı bir ışık izi oluşturdum ve ardından bunları kamerada birleştirmek için kameranın görüntü bindirme işlevini kullandım.
Işıkla resimleme, sürekli hareket eden bir ışık kaynağı kullanarak tamamen karanlıkta uzun pozlama görüntüsü oluşturmayı ve tek bir flaşla yakalamak yerine zaman içinde aydınlatmayı şekillendirmeyi içerir.
Sualtı tekniğini nasıl kullanıyorum: Işıkla boyama yöntemini çeşitli şekillerde kullanıyorum. Su altında kullanılabilen aletlerim var ve bunları resimlerim için arka plan oluşturmak amacıyla kullanıyorum.
Örneğin, yukarıdaki cüce mürekkep balığı görüntüsünde, arka plan tek bir pozlamada fiber optik fırça kullanılarak oluşturulmuştur. Ayrıca, dikenli denizatı fotoğrafının üzerine bindirmek için kullandığım spiral şekli oluşturmak amacıyla, şarap şişesinin etrafına sarmak gibi farklı şekillerde elektrolüminesan (EL) teller de kullandım (giriş paragraflarına bakınız).
EL tellerinin pil bölmesi suya batırılamadığı için bunu yüzeyden yapmak zorunda kaldım ve mükemmelleştirmem bir ayımı aldı. Ayrıca bu aletleri yüzeyde sanatsal girdaplar oluşturmak için de kullandım; bunları daha sonra çift pozlama için kamerada makro portrelerle birleştirebiliyorum.
Sığ alan derinliği
- DENİZ SALYANGIÇLARI PORTRESİ Genellikle deniz salyangozlarını siyah bir arka plana karşı izole etmek için çapraz aydınlatmayı tercih ederim, ancak bu sefer hoş bir bokeh efektiyle daha yumuşak bir görünüm istedim. Flaşlarımı iki yana, hafifçe içe doğru açılı olarak yerleştirdim ve çok sığ bir alan derinliği kullandım, keskinliğin tam olarak olması gereken yerde kalmasını sağlamak için rinoforlara dikkatlice odaklandım.
Alan derinliği, bir görüntünün önünden arkasına kadar ne kadarının net göründüğünü açıklar. Sığ alan derinliği, yalnızca ince bir dilimin net olduğu, geri kalan her şeyin bulanıklaştığı anlamına gelir.
Arka planların dikkat dağıtıcı olabileceği su altında, sığ alan derinliği, sahneyi basitleştirmenin ve izleyicinin gözünü yönlendirmenin en etkili yollarından biridir. En büyük sorulardan biri, sığ alan derinliği için hangi diyafram açıklığının (f-stop) kullanılacağıdır. Birçok fotoğrafçı, geniş bir diyaframın veya düşük bir f-stop değerinin bu etkiyi elde etmenin tek yolu olduğunu varsayar; ancak bulanıklık miktarı, nesnenin boyutuna, ona ne kadar yakın olduğunuza ve kullanılan büyütmeye bağlıdır.
Süper makro veya aşırı makro çekim yapıyorsam, yani büyütme oranı çok yüksekse, f/45 gibi çok küçük bir diyafram bile çok sığ bir alan derinliği sağlayabilir. Ancak, daha büyük bir nesneyi fotoğraflamak için 60 mm’lik bir makro lens kullanırken, güçlü bir arka plan bulanıklığı elde etmek için f/2.8 gibi çok daha geniş bir diyafram gerekebilir.
Sualtı fotoğrafçılığında nasıl kullanıyorum: Makro fotoğrafçılıkta, sığ alan derinliği aşırı boyutlara ulaşabilir. Bazen o kadar yakınlaşıyorum ki, sadece bir göz net görünüyor ve hayvanın geri kalanı bulanıklaşıyor. Etki samimi oluyor ve izleyicinin tam olarak istediğim yere bakmasını sağlıyor, ancak aynı zamanda riskli de; küçük bir hareket odak düzlemini tamamen değiştirebiliyor.
Konu nefes alırsa, sallanırsa veya dönerse, net noktayı kaybedebilirim, bu yüzden yavaşlıyorum, pozisyonumu sabitliyorum, çekim zamanımı ayarlıyorum ve mükemmel bir kare elde etmek için genellikle birçok kareye ihtiyacım olacağını kabul ediyorum. Her iki gözü de tam olarak hedeflemeye çalışıyorum. Deniz salyangozları söz konusu olduğunda, her iki rinofor da bana dönük olmalıdır; aksi takdirde, bir göz veya bir rinofor bulanık olacaktır.
BOKEH – BULANIKLIK NEDEN EN KESKİN ARAÇ OLABİLİR?
- IŞIKLA BOYAMA TEKNİĞİYLE OLUŞTURULMUŞ ARKA PLANLI CÜCE MÜREKKEP BALIĞI ( Sepia bandensis) Dalış rehberim Opo K, deniz çimeninin altında dinlenen bu minik mürekkep balığını bulmaktan çok heyecanlandı. Mor bokeh arka planı için ışıkla boyama tekniği kullandım ve sahneyi tamamen kamerada yakaladım. Keskin göz detayları ve rüya gibi arka planın birleşimi benzersiz bir görsel efekt yaratıyor. Bu bir çift pozlama değil.
Bokeh terimi Japoncadan gelir ve fotoğrafçılıkta bulanıklığın estetik karakterini tanımlar; yani parlak alanların kremsi, gergin, dairesel, girdaplı veya resimsel bir görünüm almasını ifade eder.
Makro fotoğrafçılıkta, özellikle de Lembeh’te, bokeh sadece bir süsleme değil, aynı zamanda bir kontrol unsurudur.
Sualtı çekimlerinde nasıl kullanıyorum: Bokeh, kaosu basitleştirmenin bildiğim en güçlü yollarından biri. Deniz tabanı görsel gürültüyle dolu: kum taneleri, kabuk parçaları, yosunlar, molozlar ve mercan parçaları. Eğer bunların hepsini odak noktasına getirirsem, konu dikkat dağıtıcı bir unsur olarak kaybolabilir. Ancak arka plan yumuşadığında, hayvan ayrışır, öne çıkar ve aniden belirginleşir.
İki mesafe son derece önemlidir: benimle nesne arasındaki mesafe ve nesne ile arka plan arasındaki mesafe. Ne kadar yaklaşırsam bulanıklık o kadar artar ve arka plan nesnenin ne kadar gerisinde kalırsa, o kadar hızlı kaybolur. Çoğu zaman, sadece açıyı değiştirip kumun uzaklara doğru inmesini sağlamak bile görüntüyü dönüştürebilir.
Işık da aynı derecede önemli. Bokeh efektinin ortaya çıkması için parlak bir şeye ihtiyaç var. Eğer flaşı veya dar açılı el fenerini, nesnenin arkasındaki havada asılı kalan parçacıkları veya yansıtıcı kumları yakalayacak şekilde konumlandırabilirsem, bu minik vurgular ışıldayan kürelere dönüşüyor. Çamur yıldızlara dönüşüyor.
Bokeh, sahnenin bazı kısımlarının odak düzleminin dışında kalmasıyla oluşur. Diyafram ne kadar geniş, odak uzaklığı ne kadar uzun ve nesneye ne kadar yakın olursam, bu düzlem o kadar incelir. Yüksek büyütmede, alan derinliği mikroskobik hale gelir.
- Yemiyle avlanan kurbağa balığı: Dar açılı fenerimi kurbağa balığının yüzünün hemen arkasına yerleştirerek görüntüde güneş etkisi yarattım. Kurbağa balığı bir silüete indirgenirken, yemi izleyicinin dikkatini çekiyor.
Diyaframı f/16 veya f/22’ye kadar kısmak bile karenin büyük bir bölümünün bulanıklaşmasına neden olabilir. Daha geniş bir diyafram açıklığıyla ise etki dramatik hale gelir: renk detayların yerini alır, kenarlar erir, vurgular belirginleşir. Bazen bokeh efektini, çok yakından çalışarak ve odak noktasının tam olarak nerede olması gerektiğine karar vererek (genellikle yaratığın gözü) ve diğer her şeyin bulanıklaşmasına izin vererek elde ederim.
Bazen de, odak dışı dünyayı nasıl yansıttıkları nedeniyle özellikle lens seçiyorum. Helios veya Trioplan gibi eski optiklerim, sadece bulanıklık için değil, bu bulanıklığın şekli için de ünlüdür; arka plandaki parlak noktaları baloncuklara, girdaplara veya parlayan disklere dönüştürürler. Modern lensler mükemmelliği hedeflerken, bu eski tasarımlar kişilik yaratır.
Ancak beni kurtaracak bir otomatik odaklama yok, bu yüzden kamerayı suda ileri geri hareket ettirip, yaratığın gözünün o incecik netlik düzleminden geçmesini beklemeliyim. Birkaç milimetrelik hassasiyetin peşinde saatlerce zaman geçebilir, ama sonunda –göz kilitlendiğinde ve arka plan karakterine büründüğünde– her başarısız denemeye değer.
SEKİZ KOLUMUN EN GÜÇLÜSÜ
- PALYAÇO BALIĞI YUMURTALARININ YAKIN ÇEKİMİ Bu mikroskobik palyaço balığı embriyolarının gelişmekte olan gözlerini yakalamak için güçlü bir diyoptriye sahip Nikon 105 mm makro lens kullandım. Dar bir alan derinliği, odak düzleminin arkasındaki yumurtaları yumuşak bir şekilde bulanıklaştırarak baloncuk bokeh arka planı oluşturmamı sağladı. Sonuç, embriyoların parıldayan gözlerini vurguluyor ve yüzeyin altındaki yaşamın gizli güzelliğini ortaya çıkarıyor.
Bokeh, sekiz kollu aletimin tümünün birleşimidir. Eklemek yerine çıkarmama olanak tanır. Arka planla savaşmak yerine onu eritirim. Yaşam alanını tanımlamak yerine varlığı vurgularım. Belgelemeyi yoruma dönüştürür.
Evet, acımasız bir yer. Başarı oranı düşük, hayal kırıklığı ise yüksek. Ama sürprizlerin her zaman beklediği Lembeh’te, bu risk maceranın bir parçası gibi geliyor.
Her şey hizaya geldiğinde, karmaşa kaybolur, konu yumuşaklıktan yükselir ve bir an için görüntü bir kayıttan daha fazlası olur. Bir duyguya dönüşür.
Nur hakkında daha fazla bilgiye www.nurtucker.com adresindeki web sitesinden ve Instagram hesabı @nurtuckerphotography’den ulaşabilirsiniz . Nur, İngiliz Sualtı Fotoğrafçıları Derneği’nin (BSoUP) başkanıdır. Daha fazla bilgi için bsoup.org.uk adresini ziyaret edin.
“Sekiz kol, altı lamba ve mükemmel bir kare – Nur Tucker ile makro çekimde ustalaşmak” başlıklı yazı ilk olarak DIVE Magazine’de yayınlandı .
